Делиться впечатлениями, задавать вопросы и оставлять заявки можно в телеграм-чате. В личном кабинете есть архив всех предыдущих писем — а также скидки, специальные предложения и анонсы мероприятий для членов Клуба друзей «Бумаги»
|
|
|
|
Здесь жил автор «Баядерки», объявивший вендетту «голопузию» |
|
|
|
Привет, друзья. С вами Алексей Шишкин, Эля Новопашенная и рассылка «Бумаги» с историями петербургских домов и их жителей. Весь апрель я рассказывал вам про петербургский полусвет: загородные рестораны, кафешантаны, Приморский вокзал и «этих штучек» с Сестрорецкой дороги.
Сегодня — финал серии, так сказать прощальный вечер. Уже в мае мы с Элей вновь будет рассказывать про адреса по заявкам. Но перед этим вас ждет скандальная история — в ней автор либретто «Баядерки» борется с немецкой исполнительницей эротических танцев через собственную (с желтоватым оттенком) газету. Сразу оговорюсь, что письмо, в общем, не про дом, он послужит только рамкой для истории, без которой мы обойтись не можем.
Это третье в истории рассылки письмо, к которому мы добавим trigger warning: в цитатах из 1908 года содержится беспощадная объективация героини, а для иллюстраций использованы обнаженные фото и карикатуры.
Если вам не подходит такой контент, лучше пропустить это письмо. Вместо этого можно заглянуть в архив рассылки, в котором уже 275 писем. Наверняка, вы отыщите что-то еще не читанное!
|
|
|
|
При взгляде на этот дом едва ли легко догадаться, что построен он в начале XIX века. Здание на Стремянной, 10 до неузнаваемости перестроили в 2000-х в рамках приспособления под бизнес-центр. Внутри появились вполне обыкновенные офисы, а снаружи исторической постройке добавили эркер в духе капрома.
И все-таки это всё еще дом пушкинских времен. Здание многократно меняло владельцев, его перестраивали и переоборудовали. Так, в 1900 году архитектор Борис Зонн надстроил особняк и оформил его интерьеры по заказу семьи Худековых — крупных помещиков и медиамагнатов рубежа веков.
|
|
|
|
Особняк Худековых до перестройки в БЦ, фото 1949 года
|
|
|
|
На Стремянной, 10 жили издатель «Петербургской газеты» известный литератор и исследователь русского балета Сергей Худеков, а также его сын — главный редактор того же медиа Николай Худеков. «Петербургская газета» — таблоид конца XIX – начала ХХ веков.
Умеренно «желтая» она охотно пишет и о политических делах, и о пикантных скандалах, и о криминале, и о чрезвычайных происшествиях. А еще важную роль играет литературный раздел и театральная хроника. Газета выходит ежедневно, периодически к ней добавляются иллюстрированные приложения. Среди особенно знаменитых авторов «Газеты» — Антон Чехов и сатирик Николай Лейкин.
Главный конкурент — «Петербургский листок» издателя Владимирского. Концепции двух газет-конкурентов похожи до степени смешения. Редакции тоже расположены неподалеку друг от друга. «Листок» на Екатерининском канале (о здании мы писали в марте 2022), а «Газета» на Владимирском проспекте, в здании теперешнего театра Ленсовета. Пик популярности «Петербургская газета» переживает как раз между 1871 и 1917 годами, когда ею владели и управляли Худековы.
При этом стоит заметить, что Сергей Худеков — отнюдь не Руперт Мердок, Аксель Шпрингер или Арам Габрелянов своей эпохи. Он был уважаемым театральным критиком, автором ряда сценических адаптаций и либретто.
Самое знаменитое творение Худекова-старшего, помимо газеты — либретто балета «Баядерка» на музыку Людвига Минкуса, поставленного Мариусом Петипа. Кроме того, издатель был известен своей коллекцией живописи и предметов театрального обихода, собранных в особняке на Стремянной и усадьбах в Сочи и Ерлино Рязанской губернии. Одним словом, Сергей Худеков был стопом общества.
|
|
|
|
Летом 1908 года Петербург облетела новость: в столицу империи с гастролями прибывает берлинская дима Ольга Десмонд, последовательница Айседоры Дункан. Десмонд еще называли «Прусской обнаженной Венерой».
Да, вы догадались правильно, она была исполнительницей эротических, или по крайней мере, обнаженных танцев. Еще в 1907 году, когда Десмонд было только 17 лет, ее друг (в дальнейшем муж) Карл Ванзелов предложил хорошо сложенной девушке из Кройцберга поучаствовать в «Вечере красоты», изобразив «живые картины», то есть имитируя античную скульптурную пластику.
Ольга приняла вызов. Мало того, что выступления сулили приличные гонорары, танцовщица стремилась доказать, что «даже самая далеко идущая свобода в представлении благородства и наготы является морально безупречной и чистым искусством». И надо сказать, по крайней мере отчасти ей это удавалось.
|
|
|
|
«Целомудрие ее искусства завоевало все сердца и прорвалось через жесткую кору предрассудков», — писал позднее о выступлениях немецкий критик. В то же время в немецком обществе назревал скандал. Чтобы понять, что делать с возмутительно обнаженной Венерой, в театр лично отправились депутаты Бундестага. На следующий день газета Berliner Zeitung сообщила: «Не очень-то достойная картина предстала перед палатой представителей, как в одно мгновение депутаты вскочили со своих мест, вытянули шеи, указывали пальцами на трибуну и боролись за немногие бинокли в зале».
В итоге публичные обнаженные выступления Десмонд запретили, но она продолжала частным порядком демонстрировать свое искусство. А в 1908 году собралась на гастроли в Россию. В Петербурге про девушку уже были наслышаны.
Про ее выступления написали не только европейские газеты, но даже New York Times. Первый «Вечер красоты» был назначен на 25 июня, но затем сдвинут на 27-е. Площадку предоставил частный театр «Олимпия» на Бассейной улице. Сейчас на его месте стоит знаменитый дом Бассейного товарищества.
|
|
|
|
Ольга Десмонд в роли Венеры
|
|
|
|
Естественно, питерские таблоиды не могли обойти горячую тему стороной. И «Петербургская газета», хозяин которой был одновременно не последним человеком в театральных и балетных кругах, была в авангарде о(б)суждения.
В целом обнаженные танцы не были совсем уж радикальной новинкой для имперской столицы. В театрах и садах-ресторанах уже выступали исполнительницы танца живота в полупрозрачных одеждах: последовательницы «дунканщины», выходившие босиком и с обнаженной грудью. Наконец, на богемных вечеринках можно было встретить последовательниц «адамизма»: молодых барышень, блиставших в салонах оголенными и проповедовавших природную чистоту обнаженного тела.
|
|
|
|
«Живая картина» в исполнении Ольги Десмонд
|
|
|
|
Отсюда и эпиграммы, появлявшиеся в газетах перед выступлением Десмонд. Например, в таком духе:
Mon cher, вы в удивленьи,
Но это нам смешно-с.
Парижу в оголеньи,
Утрем мы скоро нос!
В преддверии вечера билеты были раскуплены, а город гудел в ожидании скандала. На второй план отошли даже революционные события в Персии, назначение посла в Японию и дуэль между депутатами Госдумы.
«Разумеется, мы будем свидетелями поспешной мобилизации всех жен. Мужья, состоящие на службе, будут иметь удовольствие видеть своих супруг у подъездов мест своего служения. И когда кончится служба, они будут отвозимы, под конвоем своих жен или на дачу, или на городскую квартиру. Было бы несравненно лучше и целесообразнее, если бы все мужья на это время (выступления Ольги Десмонд, — прим. А. Ш.) были загнаны, хотя бы, в Михайловский манеж. А вокруг манежа разместились бы вооруженным лагерем жены. Словом, антипожарные меры будут приняты все, какие только могут быть придуманы», — иронизировал над обстановкой фельетонист «Петербургской газеты».
|
|
|
|
Одновременно газета печатала заметки о падении нравов в столице, очередным знаком которых станет выступление. На следующий день в газете был опубликован новый фельетон — отзыв о представлении. Написан от лица двух горожан, в которых легко узнаются купцы, постоянные посетители загородных ресторанов. Они и знать не знали о новых течениях в танце и пришли просто поглазеть на «голопузие»:
— Нешто это голопузие? Коли сорочку не скинет, я деньги назад потребую...
— Постой, наверняка скинет! Да и так просвечивает...
— Просвечивает! Эка невидаль! Ты мне на блюде подай... Вот как я посчитаю.
— Гляди, гляди, совсем голая! Ан нет, картина...
— То-то оно что картина. Сыпь домой. Я тебе такие открыточки покажу, пальчики оближешь. Ах, Царица небесная!
— Вот, видишь! Сама вышла! Голая!
— И впрямь вышла. Без гарнира. Вот это я понимаю!
— А что-то не особенно казиста... Насчет физической личности не больно уж какова.
В финале беседы купцы сходятся во мнении, что артистка не натуральная, сделана из маргарина и решают требовать у антрепренеров возврата денег за билеты.
|
|
|
|
В цитате выше интересно сразу несколько деталей. Во-первых, упоминание того, что перед выходом самой Ольги демонстрировались некие «картины» — скорее всего проекции многочисленных фото Десмонд. Во-вторых, слова «блюдо» и «гарнир».
Автор прозрачно намекает на известную ресторанную забаву начала ХХ века — «шансоньеточку с гарниром». Глухой ночью официанты в некоторых ресторанах и шантанах выносили в зал блюдо, на котором помимо закусок возлежала обнаженная девушка. Гости в восторге засыпали «шансоньетку» ассигнациями.
В том же номере «Петербургской газеты» опубликована и более формальная рецензия на «Вечер красоты» с элементами репортажа. В ней выступление немецкой танцовщицы названо «вечером порнографии».
«Кроме короны на вчерашней плясунье Ольге Десмонд ничего не было. Ровно ничего! Публика своим глазам не верила: „Во сне иль наяву?“ Стон ужаса пронесся над залом, когда публика увидала, что все это „наяву“. Дальше в области порнографии идти нельзя... идти некуда!».
В финале заметки анонимный автор выражает надежду, что «будет воздвигнута плотина для остановки всё растущего потока порнографии». Власти прислушались к рецензентам и вслед за немецкими коллегами запретили обнаженные выступления Десмонд.
|
|
|
|
Карикатура на Сергея Худекова
|
|
|
|
Оттого с большим энтузиазмом всего несколько месяцев спустя петербуржцы восприняли известие о повторных гастролях танцовщицы в России. И вновь Худеков и его газета заняли непримиримую позицию. В день выступления артистки, 24 ноября в газете появляется колонка некого В. Новицкого под заголовком «Упадок нравственности».
«Последнее время порнография в слове и рисунке уже более не удовлетворяет нас, мы стараемся осуществить ее в условиях реальной жизни, вынося живое обнаженное тело на сцену, в толпу, в условия наибольшей реальности ощущений. Такие выставки женского тела называют у нас выставкой красоты, но они рассчитаны, конечно, менее всего на художественные впечатления. Это — утонченный и усовершенствованный разврат, печальное знамение нашего безвременья», — возмущенно пишет автор.
Хотя прямо Ольгу Десмонд он не упоминает, но намек прозрачнее некуда. В финале автор начинает звучать почти пугающе: «Нужен новый Савонарола, строгий, как сумрак монашеской кельи, самоотверженный и вдохновенный, который огнем своих пламенных обличительных речей сжег бы всю эту скверну житейскую».
|
|
|
|
Открытка «Танец с мечами», по мотивам которой позже появится карикатура
|
|
|
|
При этом нужно отметить, что реклама и первых, и вторых гастролей Десмонд публиковалась на первой полосе «Петербургской газеты». Редакционная политика отдельно, платные рекламные объявления — отдельно. Это в ту пору был принцип не только отца и сына Худековых, но и большинства газет вообще.
Новый Савонарола это, конечно, хорошо, но как насчет запрета, введенного полицейскими властями минувшим летом? При этом второе представление «Прусской Венеры» проходит не где-нибудь, а в зале консерватории на Театральной площади.
Все билеты распроданы. Самые дешевые места оценены в 2,5 рубля (почти месячная зарплата дешевой прислуги), самые дорогие в 25 (зарплата заводского рабочего). Сбор составил 8 тысяч рублей.
И вот в тот же вечер всё объясняется. Запрет на нагие выступления не нарушен. Весь вечер Ольга Десмонд не снимает цветных драпировок, лишь меняя их по ходу представления. Казалось бы, скандала нет.
|
|
|
|
Та самая карикатура из «Петербургской газеты»
|
|
|
|
Но «Петербургская газета» продолжает свою вендетту. В следующем выпуске она публикует карикатуру «Чего ожидали зрители на „вечере красоты“ Ольги Десмонд и что увидели». К двум рисункам прилагается стишок:
Снова Десмонд разрешили,
И несметную толпой
В театр эстеты поспешили,
предвкушая рай земной.
Но увы! И тут цензура!
Оказалось (экий трюк!):
Вся прикрыта вдруг «натура»
И не видно «этих штук».
То есть выступает артистка обнаженной — плохо. Одетой — тоже плохо. А еще обиднее рецензия, опубликованная в том же номере от 25 ноября, что и карикатура. В ней автор издания констатирует, что в отсутствии наготы выступления «Прусской Венеры» не представляет никакого интереса:
«С художественной стороны искусство Ольги Десмонд представляет собою ординарную посредственность, о которую с равнодушием можно было бы сказать: „Балерина поплясывает, публика посматривает“». Билет на представление анонимный автор предлагает сохранить как свидетельство «законченного наследственного простофили».
|
|
|
|
И тут уже нервы то ли у самой артистки, то ли у организаторов ее выступлений не выдержали. Спустя четыре дня после публикации карикатуры и рецензии в газете «Раннее утро» появляется заметка «Оригинальный иск. Дававшая в Петербурге „вечер красоты“ Ольга Десмонд предъявляет к редактору „Пет. Газ.“ Худякову иск в 15 тыс. руб. за убытки причиненные ей, по ее мнению, помещением рисунка в „Пет. Газ.“ — под названием: „Чего ждала публика на „вечере красоты“ Ольги Десмонд и что увидела“. Во второй половине рисунка Десмонд изображена в совершенно закрытом костюме, что и послужило основанием для иска ввиду предстоящего турне артистки по России. Десмонд... намерена сама демонстрировать ту художественную наготу, в которой она появилась в зале консерватории».
Не вполне понятно, был ли иск подан на самом деле и если да, то чем окончилось разбирательство. Никаких подробностей в газетах найти не удалось. В дальнейшем в «Петербургской газете» были опубликованы лишь анонсы последнего, третьего выступления танцовщицы с аналогичной консерваторской программой. Оно состоялось в саду-ресторане «Аквариум» 4 декабря 1908 года и было заявлен как «прощальное» и «второе и последнее».
|
|
|
|
«Петербургская газета» переключилась с обсуждения Десмонд и падения нравов на приезд в Россию актрисы Сары Бернар. Всероссийское турне «Вечеров красоты», судя по всему, так и не состоялось. Но открытки с изображением Ольги Десмонд в разной степени обнаженности еще много лет охотно продавали, покупали, их печатали российские издательства.
Ведь формально они относились не к категории запрещенной порнографии, а к разрешенным и популярным портретам балерин. Даже сейчас Десмонд на антикварных аукционах с легкостью обходит Анну Павлову и Матильду Кшесинскую: стоимость одной карточки доходит до нескольких десятков тысяч рублей.
Танцовщица пережила пик популярности на рубеже 1900-1910-х годов, активно гастролировала в 1920-х, несколько раз снималась в кино, трудилась преподавательницей танцев и написала несколько теоретических работ по балетному искусству.
|
|
|
|
Портрет Ольги Десмонд, 1918
|
|
|
|
Десмонд пережила Первую и Вторую мировые войны в Германии и умерла в ГДР в 1964 году в бедности и безвестности. В последние годы она работала уборщицей в Восточном Берлине, а для дополнительного заработка — распродавала сувениры эпохи своей популярности.
Ее оппонент Сергей Худеков в 1917 году всецело поддержал временное правительство. После большевистского переворота газета Худекова была закрыта почти сразу. Вопреки добровольному предложению литератора национализировать имение, усадьба газетного магната под Рязанью была разгромлена крестьянами.
Неплохо сохранился дом с садом в Сочи, на базе которого во времена СССР был создан Сочинский дендрарий. Среди многочисленных скульптур бывшего парка Худекова можно и по сей день увидеть полуобнаженную «Танцовщицу» в легком хитоне. Сам литератор и ревнитель нравов скончался в Ленинграде в 1928 году в возрасте 93 лет.
|
|
|
|
- Попробуйте пройти внутрь здания. Сейчас дом Худекова используется как бизнес-центр, но, несмотря на значительные перестройки, в нем уцелело несколько оригинальных интерьеров в стиле ампир. В том числе парадная лестница, по которой ходили редактор с сыном. Главное — прорваться через ресепшен.
- В соседнем доме на Стремянной, 8 заглянуть в музей-квартиру семьи актеров Самойловых. Тот случай, когда даже стен от мемориального адреса не сохранилось, но музей всё равно существует.
Доходный дом на Стремянной улице в последней трети XIX века действительно принадлежал актеру Императорских театров Василию Самойлову, одному из представителей обширной сценической династии. Семья Самойловых со всеми удобствами проживала во втором «барском» этаже. В начале 1990-х годов здание было реконструировано для нужд отеля Corinthia, при этом оригинальные интерьеры бывшей квартиры Самойловых были полностью утрачены. Даже кафельные печи, которые сегодня можно увидеть в экспозиции, не из этих помещений.
Тем не менее, в 1994 году в отстроенной заново квартире был открыт мемориальный музей. В нем выставлено множество вещей, связанных как с самим семейством Самойловых, так и с петербургской театральной жизнью XIX – начала ХХ века. Про Худекова тоже есть, но не про Ольгу Десмонд.
|
|
|
|
Спасибо, что дочитали письмо до конца! Если у вас есть вопросы, замечания или заявки на дома, пишите в ответ на это письмо или в нашем телеграм-чате.
Алексей Шишкин
|
|
|
|
|
|
|